据说现在有的出版社甚至已经拿出股份作为签约条件了，板垣和彦也旁敲侧击地问过藤原圭这事是否属实，藤原圭没有正面回答，但是看态度，板垣和彦觉得此事八九不离十。
哪怕他和藤原圭的关系再好，都不可能在不增加报酬的情况下，一直留住藤原圭。藤原圭又不是那种碍于情面，宁愿牺牲利益的天真大男孩，他在放送圈混迹了两年，比谁都精明能算。
“那就拜托你了。”藤原圭说道，“我觉得不出意外的话，这两部书的销量也不会低。”
藤原圭的语气依然云澹风轻，却充满自信。板垣和彦放下心来，将书稿放进公文包，站起身来：“那好，我先走了。”
藤原圭送别了板垣和彦，便去了剪辑室参与剪辑工作。
电影创作主要分为两个阶段：拍摄与剪辑。其实在电影工业下，尤其是商业电影，真正能决定最终放送版本的其实是制片人而不是导演。有些情况下，导演甚至是没有进剪辑室的资格的，在好来坞这种情况更是比比皆是。
因为好来坞的电影剧组是制片人中心制，制片人决定一切，导演和演员都是制片人这位pyer挑选的cards。导演与制片人制作理念发生冲突从而产生矛盾的情况也很常见，而大部分情况都是制片人占上风，在剪辑阶段，将导演“客气”地请出剪辑室。
就连电影之王卡梅隆都被请出去过，所以后来老爷子气得自己做自己电影的制片。
不过藤原圭却属于占有优势地位的导演，所以无论是在片场还是剪辑室都是他最大。毕竟连制片人都是他亲自找来的，而不是松日映画指派的，这也是当初他坚持要让自己人当这个制片人的原因。
藤原圭必须要保证那把大剪刀握在自己手里，要知道剪辑也是电影制作决定性的一环，甚至是直接产生原片的一环，藤原圭在剪辑室操的心不比拍摄现场要少。
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