不过比起，电影中运用这种手法就要难很多了。对导演是个极其大的考验。其实《白夜行》的叙事手法也接近这种POV视点写作，所以导演水平一拉跨，拍出来的片子比起原作质量一下子就下去了。
电影结束，主持人和电影的制作团队上台，藤原圭走在最前面，几名主要演员紧随其后。
有马桂香一手握着话筒，另一只手轻轻搭在手腕上，站在离藤原圭最近的位置。
其实她的心情也有些紧张，毕竟最近一次的电影失败了，所以她其实心情是有些忧虑的。刚刚她也在默默地观察观众的反应，发现观众看电影时的沉浸度很高，有一个记者她是眼熟的，记得之前《白夜行》上映的时候频频看表，而这部电影却始终盯着屏幕，没看过时间。
这也一定程度助长了她的信心。
主创团队上台后，媒体人士开始拍照，并且在主持人的引导下，向主创团队询问问题。
“藤原老师，我想问一下，最后的结局究竟如何？渡边的母亲真的被有马小姐炸死了吗？还是只是森口老师用来惩罚渡边的谎言？”
“并没有一定的答桉。”藤原圭答道。
“也就是说，这是部没有结局的电影吗？”
“与其说是没有结局，倒不如说是有两个结局，这两个结局都存在于我的脑海当中，我不愿意只给观众某一个结局，所以选择了开放式的做法，将两个结局都呈现到观众眼前。”
藤原圭笑着答道，大野长治在一旁赞许地点头，这个回答很聪明。
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