所以，一部优秀的作品，角色做出每个选择，背后都是能够看到脉络的，就好像不受创作者的控制一般。
文学是如此，电影也是如此。
如果观众在观看一部电影，却猛然发现角色的选择偏离自己的预期，又或者莫名其妙得看不出理由，那么就是创作者在创作角色的时候没有给予足够的笔墨去注入灵魂；否则，每一个决定应该都是富有生命力的。
江浩文刚刚讨论的这个项目，虽然陆潜能够感受到逻辑冲突，但他猜测，根据剧本的脉络和框架来看，故事走向这样的结局是注定的，因为这就是创作者的初衷，如果他强行改变后续，那么就必须打破整个原有框架——
这样做的意义又在哪里呢？基本就相当于重新创作一个剧本借壳重生了。
没有必要，真的没有必要。
“与其修改，不如更换一个概念。”
陆潜开口说道，江浩文也跟着眼前一亮。
从“解除好友”的电脑桌面叙事手法，到“突袭”的游戏闯关式动作设计，陆潜已经两次展现出自己在现有叙事套路上带来新意的能力，更重要的是，展现出自己的执行能力，这无疑是最令人钦佩也最令人期待的。
“在原本故事框架里，主要是讨论当前乱局之中，被拘禁在界线之后，但所谓的正义似乎已经消失，每个人内心都隐藏着的一股戾气试图宣泄出来，但最终却引发混乱，结局又重新回到原点，告诫人们还是需要固守界线，对吧？”
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