过多的技巧反而会限制创作的边界，藤原梦晴在了解完必要的知识后就准备动笔了。
具体的剧本改编是属于编剧和导演的工作，她需要做的就是在保证自己的灵感不受到束缚的前提下，最大限度地提高作品能被电影完美呈现出来的机率。
文字是灵魂的栖息之所，感知会随着笔触自由地延伸。
她想到了有希子，想到自己，想到那些虚无缥缈的梦境，文字就自然而然地倾泻而出。
“明天才是满月，可我更喜欢前一天14号的月亮。因为满月之后，月亮开始由圆转亏缺，而14号的月亮还有明天，还有明天这个希望在……[1]”
没有具象的美应该如何呈现呢？从她第一次在洁白的纸面上落下墨迹以来，藤原梦晴无时无刻不在思考这个问题。
大多数时候她还能够暂时控制住自己，不让这个问题的答案阻碍到正常的生活，但这一次，她却不想在探索的过程中停下脚步。
藤原梦晴开始拒绝在白天外出。
曾经钟爱的阳光无法引起她的丝毫兴趣，她把房屋里厚厚的窗帘全部拉起来，让日照无法侵入。
在幽静的环境中，她只与自己对话。即便亮度的缺失会影响到行动，她也不愿意让任何光线来打扰到她的思考。
黑暗令她恐惧，却也在恐惧中滋生出灵感。
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