“不，它被你带到了世界每个角落，并在每一个思乡的夜晚跳动。”范宁肃然摇头。
肖邦的身影亦无声消散，淡蓝色的宝石星光汇入“守夜人之灯”，为之注入了一股清澈而深刻的泉流。
死寂的“声骸之海”中，种种具备“意义”的光之因素愈加搅动起来。
虽然“空无”仍是主要，虽然“光是无光”，但是这些稀薄的残响，已经让区域与区域间有了可以区别的层次。
“声骸之海”已然变成了“残响之地”。
范宁望向身旁一处奇特的层理，被无形之力劈开的奇异裂痕，一侧是沸腾的、充满混沌低语的暗红，另一侧则是过度规整、泛着冰冷金属光泽的银灰。
浪漫主义时代的又一位“新月”罗伯特·舒曼，亦是音乐史上最重要的乐评家之一。
他曾化名“弗洛雷斯坦”和“欧塞比乌斯”等虚构人物针砭时弊，以对话体形式推介肖邦、勃拉姆斯等新锐，他强调音乐的文学性与诗意表达，提出的“未来音乐”概念成为了瓦格纳乐剧改革的先声。
但就是这样的两道层理，在范宁靠近时却更加剧烈地闪烁起来，投射出令人心碎的景象，悖论的理性与躁动彼此缠绕、撕扯，几乎快要濒临解体。
舒曼的幽灵仿佛仍在莱茵河的幻影边徘徊，整个世界都是永无止境的永恒噪音，他的表情十分分裂，狂喜与痛苦飞速切换，双手在无形的琴键上砸出无数道破碎的乐句。
内容未完，下一页继续阅读